日台若手交流会

東京国際映画祭で台湾映画が5作品上映されます。
全作品、一般劇場公開して欲しいな＾＾

・アリフ、ザ・プリン（セ）ス

アリフ、ザ・プリン（セ）ス | 第30回東京国際映画祭

アリフは原住民の族長を父に持ち、村に帰れば後継者となる身。しかし彼の願いは女性になることだった。多様な民族・世代・ジェンダーの間で繰り広げられる新感覚LGBTQ映画。『父の初七日』のワン・ユーリン監督の新境地。

・フォーリー・アーティスト

フォーリー・アーティスト | 第30回東京国際映画祭

生の音を用いて、映画に効果音を付ける“音の魔術師”をフォーリー・アーティストという。本作は40年にわたって台湾映画界でこの分野に貢献してきたフー・ディンイーに焦点を当てたドキュメンタリーであり、ひとりのスタッフの目を通して見た台湾映画史でもある。70本を超えるフーの担当作品への言及を中心に、彼の人柄や交友関係、あるいは台湾のみならず香港や中国大陸の映画人との交流なども綴られる。若い世代へ技術の継承を心掛ける一方、デジタル全盛の時代となり、伝統的な方法がデジタル音響効果に取って代わられている現状がある。台湾映画が広く世界に認知されたのは1980年代のニューシネマの登場が大きかったが、本作ではそれ以前の台湾映画も垣間見ることができる点が貴重である。

・大仏＋

大仏⁺ | 第30回東京国際映画祭

仏像工房に夜間警備員として勤めるツァイプーの愉しみは、同僚とテレビやポルノ雑誌を見ることだった。ある日ふたりは、監視カメラに残された上司の映像を見てしまう。そこには上司の日常だけでなく、衝撃の犯罪も写っていた。職を失うのを恐れた彼らは、警察に通報するのを躊躇するが。神々しい大仏を取り巻いて人間たちが滑稽な行為を繰り広げるさまが印象的である。ホアン・シンヤオ監督は、ドキュメンタリーを中心にキャリアを重ねてきた。本作の原型となったのは2014年に発表した短編『偉大なる仏様』（原題：大佛）で、本作はそれを発展させた長編版という意味で『大仏⁺』というタイトルが付けられている。チョン・モンホン（『ゴッドスピード』監督）が製作と撮影（中島長雄名義）を手掛けている。台北映画祭グランプリ受賞作。

・怪怪怪怪物！

怪怪怪怪物！ | 第30回東京国際映画祭

リン・シューウェイはいつも級友たちにからかわれ、イジメられている。ある日、問題を起こしたシューウェイは、いじめっ子3人とともに奉仕活動を命じられる。独居老人の手伝いをするはずの彼らは、夜中に老人の家で２匹のモンスターに遭遇する。小さなモンスターを捕まえて独自の「調査」と「実験」を始めるが、やがてモンスターは彼らの手に負えなくなっていく。2011年の記録的ヒット作『あの頃、君を追いかけた』の原作者＝監督として一世を風靡したギデンズ・コー（九把刀）の新作は、血も凍る学園ホラー。スクールバスの中での血まみれの殺戮劇など衝撃のシーンが満載である。ギデンズはインターネットで発表する小説の多くが映画、TVドラマ、ゲームに展開される台湾文芸界のカリスマだが、本作はオリジナル脚本による製作である。

・超級大国民 デジタル・リマスター版

超級大国民［デジタル・リマスター版］ | 第30回東京国際映画祭

1950年代、戒厳令と白色テロの時代。学生のコー・ゲーシン（許毅生）は政治的な読書会に参加したことを理由に逮捕される。投獄されたコーは、思わず友人タン・チンイッ（陳政一）の名前を明かしてしまい、その結果タンは死刑に処せられコーは釈放される。30年後、施設で暮らすコーはタンの墓を探して謝罪しようと旅に出る。その痛ましい過去は、発展する現代の台湾では跡形もなく消え去っているのを感じながらもコーは旅を続ける。ホウ・シャオシェンとともに『坊やの人形』に参加（第3話「りんごの味」を監督）し、エドワード・ヤンらとともに台湾ニューシネマを牽引したワン・レンの代表作がデジタル復元で甦る。扱われているのはホウの『悲情城市』と、ヤンの『牯嶺街（クーリンチェ）少年殺人事件』の間の時代であり、ホウの『好男好女』と重なる時代である。TIFF1995コンペティション部門出品以来、22年ぶりの上映！